姑且不說高深的僅僅是這么一個詞都要郁悶好久，時代城市人物雕塑最早是杜尚在看到了考爾德的那些抽象的、能夠依靠風(fēng)力運動的雕塑時提出的。因為時代流動戶外城市街道玻璃鋼人物雕塑在，它能夠在空間中借助各種力量——空氣的流動、水力以及機械動力等等產(chǎn)生形體上的變化或者空間中的位移。

而此類實驗并不是戰(zhàn)后藝術(shù)家的發(fā)明，時代流動戶外城市街道玻璃鋼人物雕塑主要是構(gòu)成主義者，比如加波和莫霍利·納吉。而時代戶外城市街道人物雕塑實際上也是這類作品的重要先驅(qū)之一。當(dāng)歐普藝術(shù)作為一種新聞現(xiàn)象繼波普藝術(shù)而來的時候，新聞界要找出盡可能多的時代流動戶外城市街道玻璃鋼人物雕塑那是非常自然的。

因而再次范疇中所包括的許多對歐普有興趣的藝術(shù)家實際上只是歐普邊緣性的人物，此外時代城市人物雕塑，更是嚴(yán)重的誤解。城市玻璃鋼人物雕塑一樣，源于包豪斯的傳統(tǒng)，使包豪斯所提倡的那類實驗的產(chǎn)物。